一开始以为是偏现实主义的影片，没想到这么多意识流要素？资产阶级生活+弗洛伊德式的表现形式，很有意思。

巴塞罗那的空气里有迷药，在这没人愿意接受按部就班的爱情。我还是挺爱看探讨爱情关系的片子。

人人都能当创作者

打戏还不错看爽了。部分演员演技不好，而且有点不明白为什么不找配音…台词重音都读不对，对我耳朵有点差。

各种意义上的新瓶装旧酒

好多人以及好多大段对话……最后查找了解析才看懂一些。每一篇都关乎一种或多种情绪、各式样的都柏林人，沉重的情感在最后一段小小喷发：雪落在每一个人身上，此刻他们共享同一种复杂的记忆。

处处都是隐喻，怪物吃人尚且吐骨头……情绪调度、镜头安排特别厉害

更年轻更清新版的三岛由纪夫。你从不知道人会为爱而死吗？中后部分笔法明显流畅成熟很多，刚开头堆叠了太多青春中二的名词和隐喻。我喜欢打乱时间的插叙方式，嬉笑怒骂与彷徨痛苦均是尘埃落定。

好喜欢借新奇设定探讨人类的思想历史、生存意义，模拟一个幻想情境（索拉里斯星）来对弈人性的科幻小说。

只有前几首好。主题太重复了是其一，看得出作者生活很充实幸福，情感漫溢但是没有找到相对同样饱满的文字，就显得很“主旋律”感飘在天上。

读着感觉博主就在耳边唠唠，有声书似的。笔法很汪曾祺，平实流畅。

每一篇都落脚在人本身，写人的成长、亲情爱情、人性种种，在苏联国家主义叙事至上的文艺环境下显得尤为珍贵，对人情感的描绘甚至超脱了历史背景，但是标题篇反乌托邦文学又与苏维埃政治现实嵌合，隐喻巧妙高远，描写同时拳拳到肉，对魔幻现实主义的超前运用令人惊叹。

遥远的青春的，疼痛的美丽的。

鼠灰色/青绿/玻璃的幻彩/葡萄紫 这世上有风 有展柜后的蜂鸟 衔着 火山爆发的烟

图很清楚，适合有一定了解后再读。文字部分看得有点吃力。

九出精巧的舞台剧。总是在故事的最后急转直下（或直上）。

“四方食事，不过一碗人间烟火。”老派台北少女（我要说，女人永远是少女）的三餐四季，文字和吃食一样优雅有面儿，读完真是觉得自己完全不懂吃，也不懂享受生活！

这旷野是何其广大夐远，它生养的人便也自有青天白日下的一番坦诚。李娟讲述的故事都真，情感也真，一字一句像泥地上的脚印。她当然知道向日葵骄傲的花盘下有着怎样的杂物琐事，如葵籽的碎屑一样铺满大地。但她仍旧选择倾慕于其一年一季君王般的灿烂金黄，在高天厚土千年沧海桑田的积淀下最本能的赞叹与谦卑。

马尔克斯的小说，除了老生常谈的对拉丁美洲历史伤口的隐喻之外，我更感兴趣的是其魔幻现实主义驰骋无际的想象力。故事中效用奇特的魔药、起死回生的法术、新奇又诡谲的各色物件，让我仿佛回到童年在角落里把玩玻璃弹珠的某个午后。我把它们举到阳光下，球体中央的彩色摆件映射出让人目眩神迷的耀眼光芒，在儿童无边无际的想象力之海中上演了一出惊心动魄的戏剧。那曾是我少有的隐秘快乐、无比熟练的把戏，现在想来，却像游曳在冰冷海水中、闪着光的热带鱼，美丽神秘，只可想象不可触摸。所以读马尔克斯文中夺人眼球的各色新奇玩意儿，感受到的是附带着薄薄一层痛觉的惊喜与欢乐。

酣畅坦诚，论述也痛快，幽默处令人会心一笑。或许出于局限性和时代性，有几段关于女性的刻板印象令人不适。