Когда фильм пытается быть фильмом про любовь к фильмам и истории американской киноиндустрии, но теряет своё же повествование и просаживается под весом заданых самим собой ожиданий. ⚠️ Предупреждение: буду много затирать за исторический и культурный контекст, меньше за самих миньонов. Первый акт и первая половина второго кишат умными отсылками к фильмам золотой эры Голливуда: «L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat» братьев Люмьер, «Новые Времена» Чаплина, «Метрополис», «Наконец в Безопасности!» '23г. с трюком с перспективой и мужиком висящим на часах, «Steamboat Bill Junior» там где фасад дома падает на актёра, «Сан Франциско», «Гражданин Кейн» и многие другие, которых я не в силе сразу вспомнить. Вторая же половина нездраво посыпалась по структуре. Нити, пронизанные персонажами, их тематиками и деталями обрываются, и вместо заданного зритель получает дорожно-транспортное проишествие: внезапное, непонятное, сметающее всё на своём пути, да и так чтобы вписаться в мизерный хронометраж 90 минут. Самое интересное то, что «Миньоны» несколько раз показывают, на что способен фильм (сцена с поездом и влёт из прошлого в 1920-е года). Ещё из приятного: грамотно расставленная хронология эволюции кинематографа, в этот раз научной фантастики. Сначала я думала, что фильм имеет временные скачки в лет 10-30, но нет: все действия происходят в "бурные 20'е" прибыльного периода, так что имеются анахронизмы с культурой НФ. Из них есть персонаж, который является отсылкой на сайфай категории Б 50-х годов: «День, когда Земля остановилась». Дорт – это новый тамблер сексимен. Я уже побывала перед просмотром на тамблере, листала ленту в поисках дозы, вижу – фан-арт, какой-то незнакомый мне любимый публикой жестяной классический робот. Так вот, почему: он никчёмный. Твёрдо верит в уничтожение человечества. Его называют "чуваком в костюме" из-за нелепого вида, чуть ли не избивают. А он в ответ видит противника в маленьких детях. Антеннка на голове, кнопки на груди и единственный глаз. Ему дают "сцену спасения котика" где он отвечает простодушным добром на грубость соседки-бабушки, типо потом пощадит. Анимирован как неуклюжий неваляшка, кидается ботинками налево и направо, как резиновый. Это? Это попадание в яблочко. По "сюжету" (сюжет сбежал лол) в Дорта влюбляется симпатичная веснушчатая суфражистка Дэбби, а он в неё. По уши. С трёхминутным футажом обморожительно милых свиданий. Не думала что найду ♂️robotlover content♀️ ЗДЕСЬ, но всё же благодарна. Двухметровые посты до конца не читают поэтому я могу сказать что факт, что Дорта как бы делали для фриков, не отменяется. 🤤 Исторически, женщины всегда любили научную фантастику. На волне футуристического оптимизма 50-х годов многие позабыли о НФ как "для мужчин", ведь женщины ещё давно свободно ходили в кино. А роботы по дефолту максимально отдалены от людской культуры, так что не ожидайте от таких существ мизогинию. Даже по сей день подобные фантазии о ином дают долю эскапизма. Так что, #прогрессивной феминистке влюбиться в металлического инопланетянина, вполне ожидаемо! Что меня удивило, это то, что, без перевода балабольщины на миньонском языке, миньоны называют монстров "кайдзю." Монстры в этом творении не имеют ни малейшего отношения к концепции японского чудища, даже той американизированной, переснятой Годзиллы или прочей шлаковой классики. Контекст: в 40-е и первые послевоенные годы Второй Мировой, на американский кинематограф нехило повлиял японский импорт. Снова в ваш радар я кидаю мать всея фантастики токусацу, в этот раз «Кайдзю-бум», который поднял спрос на дешёвые но эффективные Ч/Б фильмы с гигантскими чудищами, которые крушат Токио или там, для разнообразия префектуру Фукуоки, под влиянием успеха Годзиллы. Первые кайдзю были пережитками переживаний творческих людей о атомных бомбах. Видать ли, ваша огромная биогенетическая крокозябра – это метафора: создана людьми в порыве страха, "что мы наделали", и может всех запросто уничтожить. В конце фильма крокозябра в стиле чудовища Франкенштейна обычно обижается на ошибки человечества и даёт им по заслуженному. Американцы увидели чудище – им стало интересно. Посмотрели фильм целиком, сказали что неинтересно смотреть на драму учёных, ожидали больше экшна и крушения Токио, пересняли на свой лад (посмотрите на Кинг Конга). Вкратце, душа настоящих кайдзю осталась там же, где я Камен Райдера нашла (и за него втираю) по причинам банальных культурных различий. То же самое стало и с монстрами из этого фильма: мини-Ктулху, два долбо...кхм, и жижа на обложке, появление которой портит весь сценарий: «монстры» они только на первый взгляд, без чудовищности, которой обладают представители жанра – эти же ребята просто очередные злодеи с идеей о уничтожении мира. Смотрела в кино в озвучке, с ещё одним интеллектуальным человеком, которая сразу же после просмотра сказала, что "посмотрела какой-то бред." Кстати: это делала парижская студия Иллюминейшена. Судя по их маленькости, картина всего выше сказанного складывается. Вкратце, фильм, в котором я чувствую, что многое должно было быть по другому, но из-за каких-то неоправданых обстоятельств и реалий современного анимационного производства, вышло совсем иначе. Иллюминейшн не понимает исскусства монстрофильмов, а псевдодокументалку с миньонами жаль. ⚠️ СПОЙЛЕР ВНИЗУ У Дэбби и Дорта в финале два ребёнка, спиногрыз и радио, все в папу, я прослезилась, так рада за пиксельную женщину и её семью с мужем роботом